如果崔健一直跟John Denver路线的话，他不会成为一个伟大的摇滚歌手，从他早期的《浪子归》可以看出，那时候他的作品和七八十年代的流行歌曲并没有区别，如果他一直唱这种歌曲的话，他只不过是众多流行歌手中的一个，而不会有现在的教父之称，所以崔健也不愿意过多的提及这张唱片，他一直认为《新长征路上的摇滚》才是他的第一张专辑。

后来他受Police、Beatles、Rock Stone等乐队影响而开始了摇滚创作，这种音乐形式无疑是对当时刚走出荒谬岁月的中国人思想的一种颠覆。五十年代和六十年代出生的中国人的经历了漫长的荒诞日子，经历了只有集体没有自我的岁月，吃饭时要一起吃食堂，劳动的时候也要在一起为实现社会主义而劳动，就连睡觉的时候都要想着自己的表现会不会脱离毛主席的精神路线，人们在那个貌似宁静的岁月里生活的貌似很有集体概念，但是却形成了相互提防、怀疑一切人并随时准备阶级斗争的卑鄙意识，所以突然听到崔健在那个时代穿着军装唱《一无所有》的时候，无数年轻人积攒多年的精神压抑即将决堤。

《新长征路上的摇滚》是对那个时代人们自我意识的唤醒；而后崔健则在《解决》中强烈的表达了自己的愤懑和对社会羁绊的不满，带着一股有劲使不出来的无奈希望解决一些问题；通过《红旗下的蛋》、《无能的力量》都都可以看出崔健一直在反思自己，反思社会的变化，思考着社会进步、物质与信仰的矛盾。

尽管崔健在音乐形式上借鉴了很多的西方摇滚乐，但是崔健的伟大之处并不在于他利用什么旋律去唱，而伟大的是他唱了什么。

崔健至今仍然想着利用某种音乐形式超越自己，尽管他的感受已经不如《新长征路上的摇滚》那样强烈！

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